Unser heutiges Feature ist eine eingehende Überprüfung des Periodic Audio Titanium V3, eines In-Ear-Monitors mit einem einzigen dynamischen Treiber aus reiner Titanfolie der 3. Generation. Es kostet 299 $.

Haftungsausschluss: Dies ist ein Muster, das im Austausch für unsere ehrliche Meinung gesendet wurde. Headfonics ist eine unabhängige Website, die keine Affiliate-Links oder Status hat. Wir danken Periodischer Ton für diese Gelegenheit.

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Der Titanium V3 ist Teil der aufgefrischten V3-Modelle von Periodic Audio. Es wird gesagt, dass die aktuelle Auffrischung die gleichen Wandler verwendet, aber durch die neue Konstruktion und das niedrigere Gesamtrauschen verbessert wird.

Periodic Audio ist uns nicht fremd. Wenn Sie also mehr über die Marke erfahren möchten, lesen Sie hier unseren aktuellen Test des Magnesium V3.

Es überrascht nicht, dass Titanium V3 aus einer Titanmembran besteht. Es ist in der Tat das mittlere Kind von Periodic Audio und kostet 299 US-Dollar, 100 US-Dollar mehr als sein Magnesium V3 der Einstiegsklasse. Es ist so positioniert, dass es ein lustiges und „ein erworbener Geschmack“ IEM ist, das auf EDM-, Rock- und Reggae-Genres abzielt.

Dies ist der zweite Teil einer 4-teiligen Reihe von Testberichten zu den neu gestalteten Monitoren der 3. Generation von Periodic Audio.

Tech-Highlights

Ähnlich wie die Periodic Audio-Familie ist der Titanium V3 ein einzelner dynamischer Treibermonitor. Die Modelle von Periodic Audio sind nach ihren Treibermaterialien benannt, wobei der Titanium V3 eine reine Titanfolie für seine Wandlermembran hat.

Vielleicht kennen Sie das Titanmetall, da es als Hochleistungs-Leichtmetall bekannt ist, das in verschiedenen anspruchsvollen Situationen verwendet wird, sei es in Luft- und Raumfahrtanwendungen, Fahrrädern und Werkzeuguhren.

Dies alles ist auf seine einzigartige Mischung aus Festigkeit und Stabilität zurückzuführen, die ihm eines der besten Steifigkeits-Gewichts-Verhältnisse aller Konstruktionsmetalle verleiht. Das Anreichern des Wandlermaterials mit der Qualität von Titan führt jedoch zu einer hocheffizienten und verzerrungsarmen Wandlerleistung.

Entwurf

Wenn Sie das Magnesium V3 gesehen haben, werden Sie mit dem Titanium V3 vertraut sein. Aber für diejenigen, die immer noch an die älteren Periodic Audio IEMs denken, wäre dies ein angenehmer Schock für Sie.

Ja, sie sind immer noch kugelförmige IEMs, aber sie sehen jetzt runder aus. Und schließlich abnehmbare Kabel. Das Design erinnert noch immer an schlichte Retro-Monitore. Aber man muss sein Design nicht unterschätzen. Es ist tatsächlich darauf ausgelegt, das Gewicht, die Klangeigenschaften und die Benutzerfreundlichkeit der IEMs zu berücksichtigen.

Die Schale besteht aus einer speziellen Tritan-Mischung, die als Tritan-Copolyester bezeichnet wird. Sie haben sich von ihrer vorherigen Polycarbonat-Konstruktion entfernt, um die besten und dennoch klanglichen Qualitäten mit einer viel geringeren Resonanz von 4 dB zu erzeugen.

Das bedeutet, dass die Verwendung der neuen Tritan-Mischung dem Monitor einen saubereren Klang und ein niedrigeres Grundrauschen ermöglicht.

Komfort & Isolation

Genau wie das Magnesium V3 ist das Titanium V3 unglaublich leicht. Wenn ich damit herumlaufe, fühlt es sich sehr nahtlos an, als ob ich nichts trage. Sie fühlen sich auch über längere Zeit wohl. Sie fallen auch beim Tragen ohne Ohrhaken nicht so leicht heraus – Old-School-Style.

Die serienmäßigen Silikonspitzen sind in Ordnung. Außengeräusche werden gut übertönt, lassen aber dennoch etwas Schall durch. Ich würde sagen, dass die Isolierung durchschnittlich und auch beim Tragen im Freien funktionell ist.

Tipps

Periodic Audio enthielt 3 Spitzensätze – Silikon-Doppelflansch, Einzelbohrung und Schaumstoffspitzen. In Bezug auf die Isolierung sind die Schaumstoffspitzen am besten darin, Außengeräusche zu übertönen.

Obwohl die doppelten Flansche eine gute Abdichtung bieten, empfand ich es auf Dauer als etwas aufdringlich und unangenehm. Ich behalte meine mit den Single-Bore-Spitzen, da ich sie von den dreien als die bequemste empfinde.

Lagerkabel

Periodic Audio weicht von der üblichen MMCX- und 2-Pin-0,78-mm-Terminierung ab. Stattdessen verwenden sie einen hauseigenen IDEEL-Stecker, der angeblich robuster ist.

An die winzigen Monitore wird ein üblicher 2,5 mm TS-Stecker angeschlossen, den ich übrigens genial finde. Es erleichtert das Entfernen und Einstecken von Kabeln, ähnlich wie das Einstecken eines 3,5-mm-SE in Ihr Telefon oder Ihren Dongle.

Aufgrund des einzigartigen Steckers ist auch das Standardkabel ziemlich einzigartig. Es ist 1,2 Meter lang mit seiner 3,5-mm-TRS-zu-Doppel-2,5-mm-TS-Buchse. Auch der Draht ist sichtbar dünn und leicht.

Ein Kritikpunkt, den ich an diesem Kabel habe, ist seine übermäßige Mikrofonie. Das Kabel ist mit einem Gewebe isoliert, das für seine schlechte Mikrofonie bekannt ist. Die einzige Möglichkeit, das Geräusch zu reduzieren, besteht darin, die IEMs mit der Silikonführung über den Ohren zu tragen oder den Kinnschieber zu verwenden.

Verpackung & Zubehör

Das Titanium V3 kommt in einer minimalistischen Box. Es ist eine einfache Unboxing-Erfahrung. Beim Öffnen sieht man sofort den Monitor samt einer kompakten goldfarbenen Metallschutzhülle. Im Inneren des goldfarbenen Metallgehäuses finden Sie das großzügige mitgelieferte Zubehör.

Dazu gehören ein 1,2 m langes Kabel, eine vergoldete ¼ TRS-Adapterbuchse, ein vergoldeter Dual-Mono-Flugzeugadapter, eine Silikondrahtführung und 3 Spitzen in einer kleinen Plastiktüte – Einzelflanschspitzen (S, M, L), Doppelflanschspitzen ( S, M, L) und Memory Foam-Spitzen (S, M, L)

Klangeindrücke

Bass

Die Basspräsenz quillt hier auf eine gute Art und Weise über. Bassfans werden sich freuen zu hören, dass der Titanium V3 reichlich tiefes Rumpeln liefert, ohne die oberen Frequenzen aufzublähen.

Erstaunlich ist, dass Sub-Bass und Mid-Bass ein gutes Verhältnis haben, während das tiefe Rumpeln von einem guten Gewicht an hörbaren Tönen begleitet wird. Dadurch werden die Basstöne nicht von den tiefen Rumpeln übertönt, wodurch die Basstöne voll und vollständig klingen.

Neben der guten Quantität ist hier die Qualität zu schätzen. Der dynamische Titanium-Treiber ist schnell und reaktionsschnell. Er hat eine überraschend gute Kontrolle – mit schnellem Attack und Decay. Er ist gut abgestimmt, um den Mittenbereich trotz der guten Basszahl des Monitors nicht zu stören.

Mitten

Da es sich um einen V-förmigen Monitor handelt, ist der Mitteltöner zurückgesetzt. Der Mittenbereich liegt im Vergleich zu den unteren und höheren Frequenzen weiter hinten. Obwohl über verschiedene Genres hinweg, sind der untere Mitteltonbereich und der obere Mitteltonbereich größtenteils ausgeglichen.

Der Mitteltonbereich ist zwar nicht die Stärke des Titanium V3, liefert aber insgesamt eine gute Leistung ab. Ich bin beeindruckt von der Klarheit des Mittenbereichs, wenn man bedenkt, dass dies ein basslastiger Monitor ist.

Es gibt auch eine gute Menge an Detailwiedergabe mit dem Titanium V3. Trotz vertiefter Mitten sind Instrumente und Gesang artikuliert. Stimmliche und instrumentale Texturen und Schichten sind offensichtlich. Sie klingen auch natürlich und mit einem Hauch von Wärme. Es gibt jedoch Zeiten, in denen ich das Gefühl hatte, dass es für meinen Geschmack zu dünn war. Es ist nicht ganz hohl, aber es fehlt ihm an Gewicht.

Verdreifachen

Höhen sind beim Titanium V3 auf der sicheren Seite. Und was ich damit meine, ist, dass es, obwohl es weder hell noch aggressiv ist, insgesamt einen guten Körper und eine gute Kontrolle hat. Es ist angenehm abgestimmt, ohne dabei harsch und spröde aufzutreten.

Es hat tatsächlich eine glatte Höhenwiedergabe, wenn es zu höheren Frequenzen übergeht. Mein einziger Kritikpunkt an den Höhen des Titanium V3 ist, dass ihm eine luftige Decke fehlt. Gitarrenklimpern fühlen sich manchmal rund an, wo ein schärferes und knackigeres Klimpern erwartet wird.

Inszenierung

Um ehrlich zu sein, sind die Klangbühne und die Bildgebung nicht gerade berauschend. Im Vergleich zum Magnesium v3 hatte ich einen Sprung erwartet. In dieser Abteilung sind sie sich jedoch ähnlich. Die Klangbühne hat eine gute Tiefe, aber ansonsten fühlt es sich intim an.

Auch die Bildgebung kann weiter verbessert werden. Der Sound fühlt sich manchmal monodirektional an, aber ansonsten ist er auf der durchschnittlichen Seite mit anständiger Stimm- und Instrumentalschichtung.

Synergie

Effizienz

Der Titanium V3 ist sehr einfach zu fahren. Mit einer Impedanz von 32 Ohm und einer Empfindlichkeit von 96 dB kann es problemlos von meinem iPhone 12 Pro Max betrieben werden. Diese sind nirgendwo machthungrig. Schließen Sie einfach den Standard-Apple-Dongle an und Sie werden mit diesem leichten Setup einverstanden sein.

Das Titanium V3 skaliert, wenn es mit einem dedizierten Audioplayer verwendet wird. Das Spielen des Titanium mit dem Hidizs AP80 Pro-X oder einem Hiby R3 Pro verbessert die Klangbühne und die Klarheit des Monitors. Ähnliche DAPs würden das Titanium V3 definitiv problemlos handhaben.

Paarungen

Für einen V-förmigen Monitor mit Schwerpunkt auf dem unteren Ende wäre es gut, ihn mit einem DAP mit dicken Mitten oder Höhen zu kombinieren. Dies hängt ganz von Ihren Vorlieben ab, aber das Titanium V3 ist ziemlich einfach zu koppeln.

Der Hidizs AP80 Pro-X würde dem Mitteltonbereich des Titanium V3 leicht einen Mittenschub verleihen. Eine Upgrade-Wahl wäre entweder der Shanling M6 Pro oder der Hiby RS6.

Für dickere Höhen ist der Hiby R3 Pro auch eine gute Budgetoption. Es hebt den Bassbereich des Titanium V3 an, passt aber insgesamt gut zum Titanium V3.

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Das heutige Feature ist ein Rückblick auf den Questyle M15, das Flaggschiff des Unternehmens im Dongle-Typ mit tragbarem DAC und Verstärker im Strommodus. Es kostet 249 $.

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Der Rest des Headfonics-Testteams überprüft die Dongle-Szene seit einiger Zeit aktiv, sodass der Questyle M15 mein erster offizieller Dongle-Test ist.

Allerdings hat Ihr wirklich einige der beliebten Modelle wie den RU6 und den W2 zu meinem persönlichen Vergnügen angehäuft, so dass der neue tragbare Verstärker/DAC vom M15-Dongle-Typ von Questyle angesichts seiner ähnlichen Preisgestaltung genau passen sollte.

James hat vor ein paar Monaten über den M12 berichtet, und ich habe genau das gleiche Gerät hier, also wird es interessant sein zu sehen, wie Questyle seine einzigartige Current-Mode-Verstärkung mit dem M15 noch ein bisschen weitergebracht hat.

Tech-Highlights

Der Questyle M15 ist, wie die meisten anderen glaubwürdigen Dongles, ein kompakter, integrierter, tragbarer Verstärker und DAC. Es verwendet eine symmetrische Verstärkerschaltungstopologie, was bedeutet, dass sowohl 4,4 mm als auch 3,5 mm für die PO-Nutzung im Spiel sind.

Es ist in erster Linie für die Verbindung mit Smartphones und iPhones über OTG konzipiert, kann aber auch als DAC-Ausgang von jedem USB-C-kompatiblen Laptop, PC, MAC oder Tablet verwendet werden.

In den meisten Fällen ermöglicht der Handshake des M15-Protokolls, dass Audio alle inhärenten Sampling-Beschränkungen des Quell-Betriebssystems umgeht und ein bitgenaues Signal zur Dekodierung durch seinen eigenen DAC anstelle der Quelle empfängt, wodurch eine potenzielle Verbesserung der Klangqualität geboten wird.

DAC

In diesem Fall ist der integrierte DAC im M15 ein ziemlich beliebter namens ES9281AC PRO, ein Chipsatz von ESS, der 2021 auf den Markt kam und von einer Vielzahl von Audiofirmen wie FiiO, Audirect und ddHiFi verwendet wird. Es ist eigentlich der gleiche Chipsatz im M12.

Es gibt zwei Versionen, die AC- und die AQ-Version. Beide sind 32BIT 2-Kanal-DACs, die sich besonders für mobile Anwendungen wie einen Dongle eignen, mit dem einzigen Unterschied, dass die AC-Version MQA verarbeiten kann und die AQ-Alternative nicht.

Die Dekodierungspegel sind gut oder zumindest marktrelevant bei bis zu nativem DSD256 und PCM 32BIT/384kHz sowie einer 8-fachen MQA-Hardwareentfaltungsfähigkeit, was dies zu einer potenziellen Option für TIDAL-Benutzer macht. iPhone- oder iOS-Benutzer haben mit der ALAC-Kompatibilität des M15 auch Zugriff auf verlustfreie Dekodierung.

Strommodus-Verstärkung

Für mich ist die Verstärkung im Strommodus wirklich das Schlüsselmerkmal des M15. Diese Art des Verstärkungsdesigns ist seit vielen Jahren die Visitenkarte von Questyle, sei es als Desktopgerät oder tragbar. Die CMA SiP-Module im Dongle sind eine miniaturisierte Anwendung ihrer Desktop-Engineering-Prinzipien.

Es gibt viele Vor- und Nachteile, wie diese Schaltungen ticken, aber im Grunde genommen ist ihr Strommodus-Design im Gegensatz zu einer herkömmlichen Spannungsmodus-Schaltung angeblich impedanzagnostisch. Daher sollte es besser mit einer größeren Auswahl an Kopfhörern mit geringer Verzerrung zurechtkommen und ohne große Mengen an Backend-Leistung zu benötigen (Niederspannungsbetrieb).

Da der M15 eine symmetrische Topologie verwendet, bedeutet dies, dass Questyle die CMA-SiP-Verstärkungsmodule verdoppelt hat, von dem einzelnen Modul, das sich im M12 befand, auf zwei für insgesamt vier CMA-Verstärkerschaltungen.

Um dieses zierliche Verstärker-Setup vor Überhitzung zu schützen und sicherzustellen, dass die Quellbatterie nicht überlastet wird, hat Questyle der Platine einen XCL Torex-Power-Management-IC im Taschenformat hinzugefügt.

Leistungszahlen

Die veröffentlichten M15-Zahlen geben uns nur die maximale Lastausgangsleistung bei 300 Ω an, die maximal 22,6 mW am symmetrischen Ausgang und knapp 12 mW für die 3,5-mm-TRS-SE-PO-Alternative beträgt.

Es gibt keinen Hinweis auf niedrigere Nennlasten, aber Questyle hat uns dort draußen geholfen, und es scheint, dass die Verstärkungsregelung auch ein Faktor dafür sein wird, wie viel Leistung bei 32 Ω vorhanden ist.

Für SE bei niedriger Verstärkung beträgt die PO-Ausgangsleistung 29,95 mW und bei hoher 42,25 mW. Ausgeglichene niedrige Verstärkung ist insofern etwas ungewöhnlich, als die Leistung bei niedriger Verstärkung höher ist als bei hoher Verstärkung bei 77,11 mW im Vergleich zu 72,72 mW.

Die Ausgangsleistung auf seiner SE-Seite ist mit 12,26 mW für eine 300-Ω-Last mehr oder weniger dieselbe wie beim M12 und etwas höher als die 26,71 mW 32-Ω-Last für den SE-Ausgang des M12.

Abgesehen davon bietet der neue symmetrische 4,4-mm-Ausgang des M15 im Vergleich zum M12 viel mehr Leistung und hält die Verzerrung auf die gleiche Weise fest wie der schwächere M12 mit nur 0,0003 % (THD+N).

Seltsamerweise wird das viel gepriesene intelligente Erkennungssystem zur Verstärkungsregelung im M12 nicht auf die M15-Verstärkungsschaltung angewendet. Sie erhalten wie zuvor eine Low-Gain- und eine High-Gain-Option, aber diesmal ist die Steuerung manuell und befindet sich an der Seite des M15-Chassis, was bedeutet, dass Sie Ihre bevorzugte Option auswählen können.

Eine andere Sache, die in den Questyle-Richtlinien zum M15 fehlt, ist, ob er bei Lasten von über 600 Ω auf einen 2-V-Line-Ausgang am SE umschaltet oder nicht, was für diejenigen, die ihn an einen tragbaren Verstärker anschließen möchten, sehr nützlich wäre.

Entwurf

Ich liebe die clevere Verwendung dessen, was zu einem festen Bestandteil der Desktop-HiFi-Industrie geworden ist, einem soliden CNC-gefrästen Aluminiumgehäuse mit eloxiertem Finish und einer Glasabdeckung, um auf alle internen Schaltkreise hinunterblicken zu können.

Das sollte die Elektro-Nerds ansprechen und dem Schaltungsdesign von Questyle ein schönes Maß an Transparenz als netten seitlichen Vorteil verleihen. Es schafft auch seine eigene einzigartige Designästhetik, die ein Gräuel für die manchmal banale Gemeinsamkeit von Dongle-Formfaktoren ist.

Nehmen Sie jedoch die Augenweide weg und die Größe des M15 unterscheidet sich nicht allzu sehr von der Größe des Cayin RU6 oder sogar des älteren Lotoo PAW S1. Es stellt den eher kleinen M12 in den Schatten, jedoch mit fast doppelter Breite und etwa einem Drittel mehr Höhe.

Obwohl der M15 breiter als der RU6 und viel breiter als der LP W2 ist, sieht er mit diesem niedrigeren Profil etwas schlanker aus. Wenn Sie allen 3 eine zusätzliche Ledertasche hinzufügen, werden sie etwas mehr aufgefüllt.

Wohlgemerkt, wo ich die Nützlichkeit des Designs finde, liegt nicht so sehr in einer Dongle-Größe, sondern in der Kabelflexibilität. Für den M15, mehr noch für den kleineren M12, ist es etwas steif. Ich verstehe jedoch, dass sich innen eine Aluminiumfolienschicht für eine verbesserte Abschirmung vor EMF befindet, was ein Vorteil für die Verwendung mit modernen Geräten wie Telefonen und DAPs mit WiFi und BT ist.

E/A

Der M15 hält es wie die meisten Dongles für E/A mit zwei PO und einem einzelnen USB-C-Digitaleingang einfach. Der USB-C-Anschluss funktioniert unter OTG-Bedingungen und wird mit einem optionalen USB-C-to-Lighting-Kurzkabel für iPhone-Besitzer geliefert. Die beiden PO an der Vorderseite sind 4,4 mm Pentaconn für symmetrische Ausgabe und 3,5 mm TRS für Single-Ended-Ausgabe.

Im Gegensatz zum M12 ist der M15 3,5-mm-TRS-Ausgang nicht mit einem vergoldeten Ring abgeschlossen, und ich vermute, aus Größengründen sind sie nicht symmetrisch in der Mitte des Panel-Gehäuses ausgerichtet. In der Tat, wenn Sie durch das Glas der oberen Platte blicken, können Sie einen ziemlich alten Unterschied in der Ausgangsbuchsengröße der beiden PO erkennen.

Wie in den Leistungszahlen erwähnt, hat Questyle keine SE LO-Funktionalität mit den M15-Buchsen offiziell erklärt, im Gegensatz zum M12, der automatisch auf 2 Vrms umschaltete, wenn er mit über 600 Ω belastet wurde.

Zu beachten ist, dass der M15 erst aktiv wird, wenn Sie eine Buchse an das anschließen, womit Sie ihn verwenden möchten. Das kann Sie erwischen, wenn Sie es an ein Telefon anschließen und zunächst nichts zu passieren scheint.

Kontrollen

Leider gibt es beim M15 nicht viel an externer Lautstärke, LCD-Bildschirm oder DSP-Steuerung. Im Gegensatz zu einigen Mitbewerbern ist dies ein funktionsloser Dongle mit nur einer manuellen 2-Stufen-Verstärkungssteuerung an der Seitenwand, was das komplette Gegenteil des intelligenten Umschaltverstärkungssystems ist, das im M12 verwendet wird.

Das LED-Lichtausgabesystem wird jedoch mit zwei Dioden unter der Glasscheibe für Abtastpegel und Verstärkungspegel auf beiden Seiten in der Nähe der USB-C-Eingangsstufe beibehalten. Für die Musterebene erhalten Sie 3 verschiedene Farbfolgen wie folgt:

• Grün für 48 kHz oder weniger.
• Rot für verlustfreie Wiedergabe von PCM 88,2 kHz bis 384 kHz oder DSD64 bis DSD256
• Magenta für MQA-Entfaltung

Das Gain-System leuchtet rot, wenn Sie auf High Gain geschaltet sind, und grün für Low Gain, obwohl dies für mich eher zur schnellen visuellen Überprüfung dient, da der physische Schalter an der Seite auch deutlich mit High und Low Gain gekennzeichnet ist.

Verpackung & Zubehör

Die M15-Verpackung ist zierlich und relativ einfach mit einem klassischen schwarzen Kartondesign mit dem Questyle-Logo auf der Außenseite und einer Zugschlaufe, mit der Sie die innere Präsentationsschicht herausziehen können.

Sowohl der Dongle als auch das Zubehör sind ordentlich in zwei Schichten schützender schwarzer Schaumstoffplatten gestapelt, und obendrauf erhalten Sie auch Ihr übliches Handbuch und eine Garantiekarte.

Der Inhalt ist auf zwei Preise aufgeteilt. Für die Basis-UVP von 249 US-Dollar erhalten Sie alles, was Sie brauchen, um den M15 als Dongle für Android und als USB-DAC für PC und MACs mit einem kurzen USB-C-zu-USB-A-Kabel und einem USB-C-zu-USB-C zu betreiben kurzes OTG-Kabel.

Wenn Sie sich für ein zusätzliches kurzes USB-C-zu-Lighting-Kabel entscheiden möchten, um es mit den Standardkabeln für die Verwendung mit iPhones zu kombinieren, werden Sie zusätzliche 20 US-Dollar zurückerhalten.

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Im heutigen Artikel haben wir einen ausführlichen Überblick über den neuen Westone Audio MACH 60, einen universellen High-End-IEM mit einem 6-BA-Treiberdesign. Es kostet £1099.

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Erst vor wenigen Wochen haben wir Westone Audios Spitzenmodell „Premium Reference“ MACH 80 vorgestellt, gefolgt vom Flaggschiffmodell MACH 70 der „Premium Bass“-Produktlinie, das einen Basstreiber weniger unter der Haube hat.

Diesmal haben wir den MACH 60, das Sub-Flaggschiff der „Premium Reference“-Linie, das mit einem viel unauffälligeren LINUM-Kabel in Schwarz, einem anderen Farbschema und mit ganz anderen Spezifikationen ausgestattet ist. Es bietet viel Energie und hervorragende Wiedergabetreue in demselben winzigen Gehäuse.

Tech-Highlights

Der MACH 60 verwendet 6 Balanced-Armature-Treiber in einer proprietären Konfiguration mit 2 Tiefen, 2 Mitten und 2 Hochtönern mit einem passiven 3-Wege-Crossover-Design, das den Frequenzbereich von 8 Hz bis 20 kHz abdeckt.

Es subtrahiert 2 Treiber vom Design des MACH 80, verkleinert sich von 4 Hochtönern auf 2 und ist mit einer Impedanz von 35 Ω und einer Empfindlichkeit von 100 dB bei 1 kHz bewertet.

Ein wesentlicher Unterschied, der Ihnen vielleicht aufgefallen ist, ist das serienmäßige SuperBaX-Kabel am MACH 60, das nur 0,75 Ohm misst, etwas höher als das ULTRABaX-Kabel des MACH 80, das eine Impedanz von 0,6 Ohm hat.

Westone Audio ist auf das T2-Steckverbindersystem umgestiegen, das IP-67 wasserdicht und robust gebaut ist und gleichzeitig die hochfesten, kleinen Kabeladern ergänzt.

Entwurf

Auf den ersten Blick dachte ich, die ganze MACH-Serie sieht gleich aus, aber das stimmt nicht.

Der MACH 60 strebt nach einer „Sci-Fi“-Farbpalette – immer noch metallisch, verleiht ihm aber definitiv einen lebendigeren, verspielteren Look als die sehr seriösen MACH 70 und MACH 80 in einem tieferen bläulich-grauen Ton.

Der Rest ist ähnlich, das Gehäuse kombiniert eine metallische Abdeckung auf einem leichten Profil, ein starres Polycarbonatgehäuse mit satinierter Oberfläche, garniert mit einem neuen Logodesign, das dem Produkt-ID-Design entspricht.

Am Bauch befindet sich eine kleine und verlängerte Düse, der Extrusionswinkel ist für jedes Ohr sehr angenehm. Zusammen mit seiner geringen Körpergröße können Sie leicht eine gute Abdichtung erzielen, ohne dass Anpassungen erforderlich sind. Alle Teile sind hochwertig verarbeitet und liegen sehr stabil in der Hand.

Berücksichtigt man das Farbschema des Kabels, fühlt sich der MACH 60 im Design viel bescheidener an als seine größeren Brüder, die ein hochwertiges Erscheinungsbild haben. Dadurch sieht es professioneller aus und eignet sich für den Bühneneinsatz oder Nachbearbeitungsarbeiten.

Komfort & Isolation

Wie zu erwarten, erfüllt der MACH 60 viele Kriterien in Bezug auf Komfort und Isolierung. Das gesamte System ist extrem kompakt und leicht und das Kabel wird nur sehr wenig belastet, das im Gegensatz zu den meisten serienmäßigen Kabeln mit IEMs der oberen Reihe heutzutage auch extrem leicht ist.

Ich bin nicht dagegen, dass sich dickere Kabel hochwertiger anfühlen und vielleicht besser klingen, aber die LINUM Kabel mit T2 Steckern sind sehr gut verarbeitet und überzeugen in der Transparenz. Das geringe Gewicht und das schlankere Low-Profile-Design lassen es auch etwas weniger geeky aussehen.

Tipps

Die üppige Auswahl an Spitzen wiederum rundet die hervorragende Passform und Isolation ab. Wenn Sie genau hinsehen, können Sie sehen, dass die Spitzen stärker als normal extrudiert sind, was die passive Geräuschisolierung verbessert.

Das Material fühlt sich hochwertig an und passt sich der Form des Gehörgangs an, um Geräusche fast vollständig abzuschirmen. Gleichzeitig teilen sie einen Teil des Gewichts des IEM und lassen ihn schwerelos auf dem Cavum sitzen.

Im MACH 60-Paket finden Sie 5 Paar Silikonflansche und 5 Paar True-Fit-Schaumstoffe mit hoher Dichte von Westone Audio. Es werden verschiedene Größen geliefert, damit Benutzer ihre beste Passform finden können, und die Schaumstoffe mit hoher Dichte können Umgebungsgeräusche leicht abschirmen. Es ist so leise wie das Tragen eines benutzerdefinierten Monitors, wenn Sie den MACH 60 mit Schaumstoffspitzen aufsetzen.

Es gibt einen hörbaren Unterschied im unteren Bereich, wenn die Schaumstoffe verwendet werden, wo der Bass im Decay stärker ausgearbeitet ist und der wahrgenommene Bass noch weiter nach unten reicht. Auf den Silikonflanschen klingt es ausgewogener und straffer, was ein stärkeres Gefühl der Kontrolle vermittelt.

Lagerkabel

Der MACH 60 wird mit dem LINUM ESTRON SuperBaX-Kabel mit einem Nennwiderstand von nur 0,75 Ω geliefert, das darauf abzielt, die Verfärbung in Kombination mit einem unauffälligen und leichten Design zu reduzieren.

Das Kabel wird mit dem T2-Steckersystem abgeschlossen und verfügt über einen intuitiven Schiebemechanismus, mit dem Sie es problemlos in jeder Position arretieren können, sogar im Nacken.

Dadurch gibt es keine ungewollte Mikrofonie und das Kabel passt sich optisch perfekt an das System an, ohne den Benutzer in seiner Beweglichkeit zu behindern.

Verpackung & Zubehör

Der MACH 60 wird mit hochwertigen Drucken und einem praktischen Zubehörset geliefert, das die oben erwähnten 10 Paar Spitzen enthält. Abgesehen davon ist Westone Audio in einer bruchsicheren, wasserdichten Tragetasche von Pelican verpackt, die für den harten oder professionellen Einsatz geeignet ist und viel Platz zum Anbringen Ihres Namensschilds bietet.

Abgesehen von all diesen Zubehörteilen finden Sie auch einen vorinstallierten Kabelbinder, einen Reinigungsstab mit Bürste und eine Stofftasche, mit der Sie Ihre IEMs hineinschieben und verhindern können, dass sie im Gehäuse abprallen.

Klangeindrücke

Falls Sie es bereits vergessen haben, der MACH 60 ist das Sub-Flaggschiff der „Premium Reference“-Linie in der MACH-Serie und befindet sich direkt unter dem MACH 80, während der MACH 70 ein völlig anderes Biest ist, das sich zur bassigeren Seite neigt.

Es gibt beim MACH 60 eine ähnliche, aber nicht so starke Tendenz, sich mehr auf die Bässe als auf die Höhen zu konzentrieren, aber das Gefühl ist nicht so stark wie beim MACH 70.

Der MACH 60 benötigt ziemlich viel Kraft, um zu glänzen, und wenn dies der Fall ist, hat er eine gleichmäßige Energieverteilung über das gesamte Audiospektrum und könnte satt, druckvoll und schnell artikuliert klingen.

Es gibt einen signifikanten Unterschied in der Art und Weise, wie er mit den Höhen umgeht, die sich weniger erhöht und scharf anfühlen, wenn sie mit einer neutral klingenden Ausgabe gepaart werden, wodurch der MACH 60 irgendwie weicher und klangreicher wird.

Der MACH 60 betont nicht die Transienten und den oberen Mitteltonbereich wie der MACH 80, wodurch er sich „mehr Referenz“ anfühlt. Es hat auch eine bessere Synergie mit schärfer klingenden Zahnrädern, die im oberen Register unpolierter oder verstärkt sind.

Höhere Verstärkung und Leistung färben die Ausgabe schärfer und intensiver in den Höhen. Es gibt jedoch eine gute Toleranz gegenüber starker Dynamik, bei der der MACH 60 nie darum kämpft, beim Hören mit unterschiedlichen Geräten und getestet mit verschiedenen Musikgenres einen ausgewogenen Klang zu bewahren.

Bass

Mit einem Basstreiber mehr als der MACH 70 klingt der MACH 60 kontrollierter und tiefer, anstatt große, federnde Bässe zu erzeugen. Es kann davon ausgegangen werden, dass zwei kleinere ausgewogene Armaturen anstelle eines großen Basstreibers verwendet werden, der mehr Luft bewegt, sodass wir genauere, reaktionsschnellere und kontrolliertere Bässe erhalten.

Der MACH 60 wird seiner Positionierung als Referenz-IEM gerecht, mit einer zufriedenstellenden Subbass-Präsenz, die nicht übermäßig betont wird oder zu früh abrollt.

Der ruhig ansprechende und tiefe Bass ist genau richtig, mit dezenter Schichtung und Details. Da die Mitten nur leicht gefärbt und dezent gewichtet sind, werden Sie sich wahrscheinlich auf die mittleren Bässe konzentrieren, da die Höhen nicht so projiziert werden.

Beim Testen mit dem Album Random Access Memories von Daft Punk auf dem RME ADI-2 Pro, der an meinen MAC angeschlossen ist, greift der Bass stark und stetig mit moderater Geschwindigkeit an, gefolgt von einem sauberen Ausklingen.

Der synthetisierte Bass ist ziemlich energisch und man kann ihn tief treten hören, obwohl der MACH 60 ein gutes Gefühl der Kontrolle behält, ohne den Bass übermäßig zu betonen, was ihn für einen Referenz-IEM nicht zu warm färbt.

Mitten

Die Mitten sind zwischen MACH 60 und MACH 80 sehr ähnlich, beide sind weich artikuliert und mit zufriedenstellender Fülle und Definition, um satt, aber nicht fett zu klingen, sodass auch die Obertöne von Instrumenten mit Resonanzkammer leicht zu hören sind.

Der MACH 60 ist im gesamten Mittenbereich stabil und betont die Präsenz von Gesang oder die höheren Zupftöne von Saiteninstrumenten nicht übermäßig, was das Gefühl der Kontrolle weiter stärkt.

Es ist ziemlich ähnlich wie in einem gedämpften Klavierraum oder einem akustisch behandelten Mischraum, wo die Absorber die Reflexionen wegnehmen und es Ihnen ermöglichen, bei höherer Schallintensität mehr Details zu hören.

Ich denke, das ist es, was die Mischingenieure oder Bühnenkünstler gerne hören würden, wenn jede übermäßige Färbung für eine authentischere und aufschlussreichere Mitteltonpräsentation entfernt würde.

Verdreifachen

Die Höhen sind glatt und ausgedehnt, obwohl Stimmen möglicherweise nicht sehr direkt klingen, da der obere Stimmbereich nicht so angehoben ist. Die Transienten und der 5-kHz-Bereich sind nicht so herausragend wie bei vielen anderen IEMs, die darauf abgestimmt sind, die Menge zu beeindrucken, und es kann einige Zeit dauern, bis sich die Ohren an die weniger hervorstehende und unveränderte Höhenabstimmung gewöhnt haben.

Der weniger hervorstehende Höhenbereich des MACH 60 ermöglicht eine bessere Fokussierung auf das Gesamtbild und das untere Register. Die Stimmung dimmt Percussions herunter und erhöht die Toleranz gegenüber hervorstehenden Stimmen und hohen Instrumenten im Mix.

Obwohl es bei großen Ensembles nicht sehr aufregend klingt, insbesondere bei Holzbläsern und Geigen, ermöglicht das Gefühl von Kohärenz und Kontrolle, das diese Stimmung mit sich bringt, dem Zuhörer, mehr Details über das gesamte Spektrum hinweg gleichzeitig und müheloser zu hören.

In den meisten Fällen ist der MACH 60 Spike-frei, rollt aber nicht sehr früh ab und schafft es auch im sehr höheren Frequenzbereich noch gute Luft einzufangen.

Die Obertöne von Snare und Hi-Hat sind immer noch sehr klar und auch die Airs für Piano und hohe Vocals kommen gut zur Geltung. Es könnte leicht diejenigen erfreuen, die krachende Becken oder laute Gitarren hassen und Ruhe gegenüber Energie und Dynamik bevorzugen.

Darüber hinaus ist die Abstimmung ermüdungsfrei, da einige der Höhenspitzenbereiche abgeflacht sind, was den MACH 60 idealer für stundenlanges Hören und Musikbearbeitung macht.

Inszenierung

Der Headroom des MACH 60 ist begrenzter als beim MACH 80, der im Ton heller und im oberen Mittenbereich besser auflösend ist. Es fühlt sich an, als würde man in einer kontrollierten Hörumgebung zuhören, die die Tiefen und Höhen behandelt und absorbiert.

Gedämpft zu sein bedeutet nicht, dass es abrollt und die Bühne verengt. Der Bass fühlt sich tatsächlich dunkler an, kontrolliert, besonders beim Testen mit explosiven Bassspuren, die die Dynamik bedrohen, während die Höhen in der Lage sind, sehr intensive Pegel von Schlagzeug und Sopranen zu bewältigen.

Der Gesang erhält auf dem MACH 60 gute Aufmerksamkeit und hat einen deutlich geformten Körper, der mit guter Dicke leicht vor dem Kopf positioniert ist und ein klares, stereografisches Bild zusammenhält.

Andere Instrumente sind zufriedenstellend voneinander getrennt und eng vom Zuhörer entfernt, als ob Sie direkt vor der Band in einem kleinen Saal zuhören würden, wobei jedes Instrument und der Sänger seine Rolle spielen.

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Dies ist eine ausführliche Überprüfung mit Vergleichen des neuen SMSL D-6 DAC, einem Desktop-Design mit zwei Chipsätzen, das eine Dekodierung von bis zu 32 BIT/768 kHz bietet. Der Preis beträgt 169,99 $

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Als ich hörte, dass der neueste Einstiegs-DAC von SMSL Chipsätze von AKM enthalten wird, war ich sofort begeistert, dass der langjährige DAC-Chiphersteller nach seiner Pause wieder im Spiel ist.

SMSL hat auf ihrer Website sogar einen direkten Vergleich zwischen ihrem kürzlich veröffentlichten SU-6 mit dem ES9038Q2M-Decoder und dem D-6 durchgeführt, um den Unterschied zwischen den Herstellern von DAC-Chips hervorzuheben.

Da der D-6 jedoch gut in der Budgetkategorie liegt, ermöglicht er angehenden Enthusiasten, einen anderen Weg einzuschlagen, der vom zunehmend gesättigten ESS Sabre DAC-Markt ausgeht. Selbst gegenüber dem etwas teureren SU-6 behauptet es sich, indem es nicht nur ähnlich kompakt ist, sondern auch eine symmetrische Ausgangsoption einquetscht.

Nun, diejenigen, die der chinesischen audiophilen Geräteszene folgen, hätten die Fülle großartiger Optionen bemerkt, die auf den Markt kommen und jede Nische sättigen, die es gibt. Der D-6 ergänzt die Liste, indem er die neueste preisgünstige AKM-DAC-Option von SMSL ist, die in einer vernachlässigbaren Stellfläche für Liebhaber minimaler Einrichtung verpackt ist.

Tech-Highlights

Der SMSL D-6 verwendet zwei AKM AK4493-Chips mit einer symmetrischen Ausgabefähigkeit von den TRS-Buchsen auf der Rückseite des Geräts. Aber die Möglichkeit, auf diese Weise nachzuladen, ist nicht gleichbedeutend mit einer einfachen Kopplung, da nicht viele andere Geräte, zumindest im Bereich der Enthusiasten, TRS-Eingänge verwenden.

Der D-6 ist mit 32-Bit/768-kHz-PCM-Wiedergabe und DSD512 über ein XMOS-Modul der zweiten Generation mit einer kabelgebundenen Verbindung über USB-C kompatibel. Mit den optischen und koaxialen Eingängen werden jedoch nur PCM-Dateien mit niedrigeren Abtastraten wiedergegeben, aber es gibt keine Problemumgehung für DSD.

Während der D-6 keinen MQA hat, was für manche sowieso nicht benötigt wird und nur die Kosten erhöht, hat er glücklicherweise Bluetooth für drahtloses Hören beibehalten. Wenn überhaupt, hat SMSL bei dieser Funktion nicht gespart, indem es den QCC5125-Chip verwendet, um SBC-, AAC-, APTX HD- und LDAC-Verbindungen zu ermöglichen.

Entwurf

Als ich den SMSL D-6 aus der Verpackung nahm, fand ich das mattschwarz eloxierte Aluminiumgehäuse vorhersehbar, nachdem ich mich mit der langen Liste von SMSL-Geräten vertraut gemacht hatte, die dasselbe tun. Stattdessen richtete sich mein Fokus sofort auf das beruhigend kräftige, aber sehr kompakte und unscheinbare Gehäuse der D-6.

Ein Blick auf die Seite des D-6 zeigt eine leicht zu übersehende schräge Kante, die oberflächlich in die Frontplatte beißt und den eckigen Rahmen des DAC bricht. Diese Art von Design behält die gleiche zurückhaltende Haltung bei, die SMSL bei jeder Veröffentlichung verwendet.

Aus einer preisbewussten Klasse stammend, besteht das Panel, das im Voraus zum Schutz der Sieben-Segment-Anzeige und des Infrarotempfängers verwendet wird, aus Plexiglas anstelle von gehärtetem Glas, das bei einigen der teureren Angebote von SMSL verwendet wird.

Hier ragt das Lautstärkerad 1 cm aus der Vorderseite des Geräts heraus, was mehr als ausreichend ist, um das Rad zu drehen, wenn Sie auf die Einstellungen zugreifen und die Lautstärke anpassen.

Die fast perfekt lineare Anordnung auf der Rückseite des D-6, die die linke Hälfte für die Eingänge und die rechte Hälfte für die Ausgänge sauber trennt, zeigt die feine Arbeit, die SMSL in die Schaffung eines funktionsreichen und dennoch kompakten Geräts gesteckt hat.

Abgesehen davon, dass er sauber und funktional ist, hält der hintere Teil des D-6 auch das Chassis zusammen und versteckt sechs Schrauben.

E/A

Mit eingebauter rauscharmer Stromversorgung akzeptiert der SMSL D-6 100–240 V direkt nach dem Auspacken mit einem zweipoligen Stromkabel. Dies ist nicht der erste SMSL-DAC, der einen ungeerdeten Wandanschluss verwendet, aber die Entscheidung ist wahrscheinlich, intern etwas Platz zu sparen, um das kompakte Gehäuse beizubehalten.

Und beeindruckend für seine geringe Größe, SMSL hat es dennoch geschafft, vier Möglichkeiten zur Verbindung mit dem D-6 für Eingaben zu integrieren. Kunden werden erfreut sein, die freie Wahl zwischen Bluetooth, USB-C, Optisch und Koaxial zu haben.

Für den Ausgangsbereich ging SMSL kreativer vor und passte eine weniger verbreitete TRS-Verbindung für Benutzer mit ausgewogenen Gängen an, um die D-6-Fähigkeit auf mehr Anwendungsfälle auszudehnen. Neben der symmetrischen Buchse für diejenigen mit einfacheren Setups ist noch ein Paar Single-Ended-RCA-Ausgänge verfügbar.

Kontrollen

Das Einschalten des SMSL D-6 ist so einfach wie das Einstecken des zweipoligen Netzkabels in die Wand, da es keinen speziellen Schalter hat. Ab Werk leuchtet das Display sofort auf und zeigt die Startsequenz an, aber das Gerät kann sich daran erinnern, für das nächste Mal im Standby-Modus zu bleiben.

Bevor ich mich durch das Menü wühlte, drehte ich zuerst das Lautstärkerad, das jedes Mal schnell und positiv las. Es unterscheidet sich ein wenig von anderen DACs, die ich ausprobiert habe, da die eingestellte maximale Lautstärke bei 60 liegt, was einen geringeren Bereich als gewöhnlich darstellt.

Entweder per Fernbedienung oder über den multifunktionalen Lautstärkeregler ist der Zugriff auf das Menü leicht erreichbar und benutzerfreundlich, um die Eingänge, Filter, Helligkeit und mehr zu ändern. Zwischen den beiden Methoden fühlt sich die Verwendung der mitgelieferten Fernbedienung schneller und natürlicher an, außerdem bietet sie die zusätzliche Unterstützung, den DAC stumm zu schalten und die Eingänge mit einem einzigen Tastendruck zu ändern.

Verpackung & Zubehör

Der Karton des D-6 ist für eine SMSL-Verpackung eher klein geraten, lässt aber die Abmessungen des Inhalts erahnen, ist aber ebenso unprätentiös gestaltet. Zum Auspacken muss nur der Klappdeckel des weißen Kartons geöffnet werden.

Im Inneren ist der großzügig geschäumte Innenraum zweigeteilt. Die linke Seite hält die Papiere und den DAC in dünnem Plastik sicher, und auf der rechten Seite befindet sich das Zubehör.

An der mitgelieferten Fernbedienung, der Bluetooth-Antenne und dem nicht geerdeten zweipoligen Kabel gibt es nichts Besonderes zu erwähnen. Das mitgelieferte USB-Typ-C-zu-Typ-A-Kabel ist jedoch großzügig dick und fühlt sich überhaupt nicht billig an.

Klangeindrücke

Zusammenfassung

Als ich auf den AKM-Chip-Zug aufgesprungen bin, habe ich mir vor ein paar Jahren einen gebrauchten Cayin iDAC-6 gekauft, um den Klang eines AK4490-Digital-Analog-Wandlers zu erleben. Ich erinnere mich immer noch gerne an den expansiven und singenden Geschmack, den es jeder Art von Musik gab, die es spielte.

Der AK4493 auf dem SMSL D-6 trägt die gleiche weitreichende Präsentation, aber die Implementierung von SMSL entfernte sich von der Glätte, die ich erwartet hatte, um energischer und schlagkräftiger zu sein. Abgesehen vom DAC-Chip-Erbe werden diejenigen, die an einem sauberen und ansprechenden Solid-State-DAC interessiert sind, die technischen Details des D-6 genießen.

Der Hauptteil des Basses ist schnell und leistungsfähig, aber erwarten Sie kein mitreißendes Rumpeln von dem schüchternen, aber gut ausgedehnten Subbass. Auf der Skala nach oben ist die Detailwiedergabe in den Mitten und Höhen für den Preis mehr als qualifiziert, aber aufmerksame Zuhörer werden schnell eine gewisse Schrillheit und einen Verlust an Raffinesse in einem geschäftigeren Mix bemerken.

Timbre

Bei der Schaffung einer Identität gegenüber kritischem Hören lässt sich die Tatsache nicht ausräumen, dass der D-6 hofft, ein Werkzeug für ehrliche Musikwiedergabe zu sein. Und nach meinen Höreindrücken sind es die tiefen Frequenzen, die dieses Ziel am leichtesten erreichen.

Zurückhaltend, aber hörbar präsent, ist die Ernsthaftigkeit des Trommelschlags mit Geschmeidigkeit übersät, die den schnellen Schlag abrundet. Es verleiht dem Korpus von Bassgitarren auch Absicht, aber diejenigen, die mit ihrer Musik vertraut sind, könnten Feinheiten und Biss verpassen.

Der D-6 beginnt seine Individualität mit Klaviernoten einzuführen, die eine Anhebung der Spannung und eine dünnere Tonhöhe erhalten. Der erzeugte Raum, der fester als erwartet nachhallt, ist ziemlich begrenzt und hat weniger Priorität in der Streuung.

Mit einer expansiven Klarheit glänzen die Nuancen und Luft von entspannten Sängern mit dem D-6. Da jedoch nicht viel Gewicht und Seele in den Mix einfließen, behält der D-6 eine deutlichere Zuneigung zu akustischen Songs bei, bei denen er auch Gitarrensaiten lockert.

Der D-6 legte einige hellere Melodien auf und drückte die Teile nach vorne, in denen eine Sängerin nach einer höheren Note greift. Diese Spitze der Energie im oberen Mitteltonbereich setzt sich bis in den Höhenbereich fort und verleiht den oberen Lagen der Songs einen lebhafteren Klang.

Das Zischen und die Erweiterung des Höhenbereichs werden diejenigen, die diese Art von energetischer Atmosphäre wünschen, sofort eintauchen lassen. Becken haben neben einer Posaune, die mit großartigen Crescendos ankommt, einen stählernen und erhöhten Splash, aber beide Instrumente können auch als schlank und klinisch beschrieben werden, besonders wenn man laut hört.

In Verbindung mit scharfen Gängen vermeide ich es, mit dem D-6 zu hören, durchdringende E-Gitarren-Soli. Ich weiß, wie ein gut gerendertes Riff klingt, aber der D-6 verliert an Finesse und macht es manchmal ermüdend zuzuhören.

Inszenierung & Dynamik

Nicht schlecht, aber könnte besser sein, die sonore Energie eines klatschenden Publikums bildete einen Ausbruch einer expansiven, aber leicht angespannten Szene, die von der steiferen Klangfarbe kam. Die Bilder werden ziemlich weit auseinander geschoben und die gut ausgedehnten Höhen tragen dazu bei, eine lebendige und luftige Klanglandschaft zu schaffen.

Die Bildgröße ist eher klein, insbesondere beim Schlagen von Kick-Drums und akustischen Instrumenten. Eine Sache, die es jedoch gut bietet, ist die leicht zu lokalisierende Platzierung und Richtung der gespielten Musik.

Ein lebendiger oberer Mitteltonbereich kann jedoch einige Sänger unnatürlich weiter nach vorne bringen als erwartet, verglichen mit der gleichmäßigeren Verteilung des Basses, der sich normalerweise weiter entfernt positioniert.

Schließlich hat der SMSL D-6 eine ziemlich anständige dynamische Qualität. Mein einziger Vorbehalt sind belebtere Strecken, die eine immense Menge an Top-End-Schwung erzeugen, was die Definition verwischt.

Bluetooth

Wie die meisten anderen Bluetooth-Empfänger heutzutage hält der D-6 auch außerhalb von zwei Wänden und in 10 Metern Entfernung eine starke Verbindung zu meinem Streaming-Gerät aufrecht. Die Bluetooth-Verbindung wird getrennt, wenn ein anderer Eingang verwendet wird, aber die erneute Kopplung erfolgt fast augenblicklich in dem Moment, in dem sie ausgewählt wird.

Beim Testen der Reichweite des Signals und einiger anderer Funktionen bemerkte ich jedoch eine leichte Änderung in den technischen Eigenschaften des D-6. Einfach ausgedrückt, es tauschte etwas Definition gegen eine entspanntere Tonalität.

Das obere Ende ist am offensichtlichsten in der Kraft reduziert, wobei die Becken mehr zerstreuen und nicht so hart treffen. Die aufregende Energie von E-Gitarren wurde um eine Stufe heruntergenommen, wodurch sie weniger kantig wurde.

Vocals sind im oberen Spektrum immer noch schreiend, aber weniger ermüdend und fast genauso nuanciert. Instrumente wie Klavier und Gitarren, obwohl sie sogar in Bluetooth ähnlich gestimmt waren, erhielten eine etwas stumpfe Reaktion im Hall.

Wo sich die Wireless-Funktion weiter von der Intention des D-6 entfernt, wird im Bassbereich wärmer und aufgeblähter klingend.

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Im heutigen Beitrag stellen wir das neue Periodic Audio Beryllium V3 vor, das eines der beliebtesten universellen IEMs des Unternehmens mit einem dynamischen Treiber ist. Es kostet 399 $.

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Wir haben die ersten beiden dynamischen Treiber-IEMs von Periodic Audio durchgesehen, jetzt ist es Zeit für den Publikumsliebling von Periodic Audio, das Beryllium V3.

Periodic Audio ist uns nicht fremd. Wenn Sie also mehr über die Marke erfahren möchten, sehen Sie sich hier unsere vorherigen Bewertungen des Titanium V3 und des Magnesium V3 an.

Wie die vorherigen Monitore benennt Periodic Audio ihre IEMs mit dem Material der darin enthaltenen Wandler. Das bedeutet also, dass der Beryllium V3 aus einem einzigen dynamischen Treiber mit einer Beryllium-Membran besteht.

Der am höchsten ausgezeichnete IEM von Periodic Audio, der 200 US-Dollar mehr kostet als sein Magnesium V3 der Einstiegsklasse, ist positioniert, um ein fantastischer Meister aller Musik zu sein, der an nichts scheitert. Periodic Audio wagt zu sagen, dass dies „Ihr Endspiel“ ist und das Beryllium „ein Must-Have auf der Wüsteninsel“ ist.

Dies ist der dritte Teil einer 4-teiligen Reihe von Rezensionen zu den neu gestalteten Monitoren der 3. Generation von Periodic Audio.

Tech-Highlights

Das Beryllium V3 besteht aus einem einzigen dynamischen Treibermonitor. Periodic Audio benennt seine Monitore nach den Treibermaterialien, in diesem Fall befindet sich in diesem IEM eine Berylliummembran.

Beryllium ist ein spezielles Metall mit der geringsten Dichte und einem hohen Steifigkeitsverhältnis. Die Steifheit des Materials verhindert, dass sich die Membran selbst biegt, wodurch sie einen hohen Wirkungsgrad und eine geringe Verzerrung aufweist.

Entwurf

Ähnlich wie das Magnesium V3 und Titanium V3 wird das Beryllium in der gleichen Patronenhülse geliefert. Wenn Sie mit der älteren Generation vertraut sind, werden Sie einen Schock erleben, denn die V3s sind eine vollständige Auffrischung der vorherigen.

Sie sehen jetzt runder aus und haben abnehmbare Kabel. Die Schale besteht aus einer speziellen Tritan-Mischung, die als Tritan-Copolyester bezeichnet wird. Sie haben die vorherige Polycarbonat-Konstruktion aufgegeben, um die besten und dennoch klanglichen Qualitäten mit einer viel geringeren Resonanz von 4 dB zu erzeugen.

Die neue Tritan-Mischung ermöglicht auch einen saubereren Klang und ein niedrigeres Grundrauschen der Monitore.

Komfort & Isolation

Genau wie Magnesium V3 und Titanium V3 ist Beryllium V3 unglaublich leicht. Wenn ich damit herumlaufe, fühlt es sich sehr nahtlos an, als ob ich nichts trage.

Sie fühlen sich auch über längere Zeit wohl. Sie fallen auch beim Tragen ohne Ohrhaken nicht so leicht heraus – Old-School-Style.

Die serienmäßigen Silikonspitzen sind in Ordnung. Außengeräusche werden gut übertönt, lassen aber dennoch etwas Schall durch. Ich würde sagen, dass die Isolierung durchschnittlich und auch beim Tragen im Freien funktionell ist.

Tipps

Periodic Audio enthielt 3 Spitzensätze – Silikon-Doppelflansch, Einzelbohrung und Schaumstoffspitzen. In Bezug auf die Isolierung sind die Schaumstoffspitzen am besten darin, Außengeräusche zu übertönen.

Obwohl die doppelten Flansche eine gute Abdichtung bieten, empfand ich es auf Dauer als etwas aufdringlich und unangenehm. Ich behalte meine mit den Single-Bore-Spitzen, da ich sie von den dreien als die bequemste empfinde.

Lagerkabel

Periodic Audio weicht von der üblichen MMCX- und 2-Pin-0,78-mm-Terminierung ab. Stattdessen verwenden sie einen hauseigenen IDEEL-Stecker, der angeblich robuster ist.

An die winzigen Monitore wird ein üblicher 2,5 mm TS-Stecker angeschlossen, den ich übrigens genial finde. Es erleichtert das Entfernen und Einstecken von Kabeln, ähnlich wie das Einstecken eines 3,5-mm-SE in Ihr Telefon oder Ihren Dongle.

Aufgrund des einzigartigen Steckers ist auch das Standardkabel ziemlich einzigartig. Es ist 1,2 Meter lang mit seiner 3,5-mm-TRS-zu-Doppel-2,5-mm-TS-Buchse. Auch der Draht ist sichtbar dünn und leicht.

Ein Kritikpunkt, den ich an diesem Kabel habe, ist seine übermäßige Mikrofonie. Das Kabel ist mit einem Gewebe isoliert, das für seine schlechte Mikrofonie bekannt ist. Die einzige Möglichkeit, das Geräusch zu reduzieren, besteht darin, die IEMs mit der Silikonführung über den Ohren zu tragen oder den Kinnschieber zu verwenden.

Verpackung & Zubehör

Das Beryllium V3 kommt in einem relativ kleinen Karton. Es ist kompakt und minimal, mit einem unkomplizierten Unboxing-Erlebnis. In der Box sehen Sie sofort den Monitor zusammen mit einer kompakten Reisetasche aus goldfarbenem Metall.

Trotz der schlichten Verpackung fällt das mitgelieferte Zubehör recht großzügig aus. Das Paket enthält ein 1,2 m langes Kabel, eine vergoldete 6,3 mm TRS-Adapterbuchse, einen vergoldeten Dual-Mono-Flugzeugadapter und eine Silikon-Drahtführung.

Die 3 Spitzen sind in einer kleinen Plastiktüte eingeschlossen und umfassen Einzelflanschspitzen (S, M, L), Doppelflanschspitzen (S, M, L) und Memory Foam-Spitzen (S, M, L).

Klangeindrücke

Bass

Bass! Periodic Audio bringt es wirklich auf den Bassbereich. Der Bass des Beryllium V3 geht tief mit genau der richtigen Straffheit. Es fällt tief ab und zieht sich schnell zurück, was den Zuhörern einen sehr guten Schlag verleiht.

Der Bass auf dem Beryllium ist in der Tat angehoben. Aber keine Angst, mit seinem Maß an Kontrolle lässt es die oberen Frequenzen in Ruhe. Mid-Bass ist sehr sauber und gut strukturiert. Der Sub-Bass- und Mid-Bass-Bereich haben eine gute Mischung, wodurch die Basswiedergabe voll und vollständig klingt.

Ich habe dies in verschiedenen Genres verwendet und die Basswiedergabe, sowohl die Sub-Bass- als auch die Mid-Bass-Regionen, sind ziemlich beeindruckend. Es pumpt auf verschiedenen Tracks zusätzliche Musikalität auf und lässt meinen Kopf rocken, ohne es überhaupt zu merken!

Mitten

Der Mittenbereich des Beryllium V3 ist im Vergleich zu seinen anderen Frequenzen etwas nach vorne gerichtet. Trotz des vorderen Mitteltonbereichs sind diese nirgendwo laut. Tatsächlich sind sie angenehm abgestimmt, um mit ihrem üppigen Mitteltonbereich gut zu hören.

Gesang auf dem Beryllium V3 klingt sehr natürlich und voll. Männlicher und weiblicher Gesang sind meist ausgeglichen, ohne sich gegenseitig überwältigt zu fühlen. Angesichts der Anzahl der Bässe auf diesen Monitoren bin ich beeindruckt, wie sie den Mitteltonbereich immer noch sauber und artikuliert halten.

Die Detailwiedergabe ist mit den Beryllium V3s ziemlich gut. Die Klangfarbe der Stimme ist gut zu hören, mit einer vollständigen Präsentation. Instrumente werden auch sehr gut präsentiert, mit einer Natürlichkeit und einem Hauch von Wärme in ihnen. Bei geschäftigen Tracks zeichnet sich das Beryllium durch seine Genauigkeit und artikulierte Schichtung aus.

Verdreifachen

Höhen auf dem Beryllium sind angenehm gestimmt. Sie sind eindeutig nicht der Star der Show, aber sie sind zu Recht Begleiter der tiefen Bässe und satten Mitten.

Die Höhen reichen gut. Es hat eine luftige Decke, während es einen entspannten, abgestimmten Hochton beibehält. Sie sind nicht so energisch, wie ich sie gerne hätte. Zum Beispiel sind Gitarrenschläge nicht perfekt knackig, aber es klingt sehr natürlich und angenehm.

Eine Sache, von der ich beeindruckt bin, ist, wie glatt sich die Höhen anfühlen. Es sind weder körniges Rauschen noch schrille Höhen zu finden. Es ist sehr sauber und artikuliert, mit einem guten Gefühl der Kontrolle.

Inszenierung

Wenn es eine Sache gibt, die ich mit diesen IEMs ändern möchte, wäre es die Klangbühne. Es hat eine sehr gute Höhe und Tiefe.

Allerdings fehlt es an Breite, gerade im Vergleich zu anderen IEMs in dieser Preisklasse. Diese sind nirgendwo holografisch, obwohl sie eine anständige Bildgebung haben.

Belebte Tracks werden mit Leichtigkeit gehandhabt, mit einer guten Anzahl von Lücken, um die unterschiedlichen Schichten zu spüren. Sie werden gut in eine 3D-Dimension projiziert, obwohl sie mit ihrem flachen Feld ziemlich begrenzt sind.

Synergie

Effizienz

Der Beryllium V3 ist sehr einfach zu fahren. Mit einer niedrigen Impedanz von 32 Ω und einer Empfindlichkeit von 96 dB SPL kann es problemlos von einem Standard-Smartphone angesteuert werden. Diese lassen sich ziemlich einfach einschalten, schließen Sie sie einfach mit dem Dongle Ihrer Wahl an und Sie können mit diesem leichten Setup loslegen.

Beachten Sie, dass das Beryllium V3 skaliert, wenn es mit einem dedizierten Audioplayer verwendet wird. Es ist leicht, den Unterschied zu spüren, wenn Sie das Beryllium V3 entweder mit dem Hidizs AP80 Pro-X oder dem Hiby R3 Pro spielen. Es verbessert die Klangbühne und die Klarheit des Monitors.

Paarungen

Für einen neutralen Monitor mit Basslift ist dieser Monitor ziemlich einfach zu koppeln. Betonen Sie einfach die Frequenz, die Ihnen am besten gefällt, dann wäre alles in Ordnung.

Je nach Geschmack wäre ein Hidizs AP80 Pro-X oder Hiby R3 Pro eine gute Paarung für diesen Monitor. Für einen volleren Mitteltonbereich und kräftige Bässe würde der Hidizs AP80 Pro-X die Arbeit problemlos erledigen. Es gibt einen vollen Mittenbereich mit einer leichten Anhebung im Subbass-Bereich.

Der Hiby R3 Pro wird die Hochfrequenzleistung des Beryllium V3 besser erweitern, was eine gute Kombination mit diesem Monitor wäre.

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Heute testen wir den neuen HiBy FC4, einen tragbaren Verstärker/DAC vom Dongle-Typ mit bis zu DSD256-Decodierung, MQA und 340 mW Ausgangsleistung. Es kostet 99 $.

Haftungsausschluss: Dies ist ein Muster, das uns im Austausch für unsere ehrliche Meinung zugesandt wurde. Headfonics ist eine unabhängige Website ohne Affiliate-Links. Wir danken HiBy Musik für diese Gelegenheit.

Sie können hier klicken, um mehr über HiBy-Produkte zu erfahren, die wir bereits auf unserer Website behandelt haben.

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HiBy hat gerade das vierte Jubiläum seines Online-Shops gefeiert, aber sie sind seit 2011 in Betrieb, ursprünglich in Software, aber jetzt mit einer umfangreichen Hardware-Aufstellung.

Für mich liegt die Hardware-Stärke von HiBy jetzt in ihren DAPs wie dem RS6, aber sie stellen alles her, von Kabelkonfektionen, IEMs und tragbaren Verstärkern. Sie stellen auch Dongle-DACs her, um nur einige Artikel zu nennen, die sie auf ihrer Website anbieten.

Der HiBy FC5 wurde hier nach unserer Hauptüberprüfung in einigen Vergleichen verwendet, da es sich um ein Modell handelt, das im weiten Meer ähnlicher Dongle-DACs, die heute erhältlich sind, gut mithalten kann.

Direkt unter dem FC5 sitzt der FC4, der dem FC5 in einigen winzigen Punkten etwas ähnlich ist, aber mit geringeren Kosten und ein paar Ergänzungen.

Tech-Highlights

Sowohl der FC4 als auch der FC5 teilen ähnliche DAC-Chips. Der Unterschied liegt darin, dass der FC4 zwei ESS ES9218-Chips anstelle der ES9281PRO-Chips des FC5 verwendet, die laut ESS-Technologien in eine höhere Kategorie fallen und als Chips der Spitzenklasse gelten. Sie sollten sehr ähnliche Klangeigenschaften haben.

Der FC4 schafft jedoch irgendwie eine höhere Ausgangsleistung im Vergleich zum FC5, der über einen angeblich gehobenen SOC plus zwei ES9603Q-Verstärkerchips verfügt. Der FC4 verdoppelt die FPGA-basierten Quarzoszillatoren, die diese beiden Chips synchron halten.

Eine Implementierung, die ich am FC4 wirklich mag, ist die Lautstärkeregelung auf Hardwareebene, die unabhängig von der Lautstärkeregelung der Quelle wirkt und dem Benutzer wiederum eine feinere Lautstärkeregelung als andere ähnliche Dongles bietet. Die Implementierung scheint auch keine Anomalien einzuführen, indem sie die Lautstärkeregler verdoppelt.

Es gibt zwei weitere wichtige Komponenten, die es wert sind, hier erwähnt zu werden, und das sind der 28-Nanometer-USB-Empfänger, der eine hohe Effizienz beansprucht, und ein 416L-Onboard-Audio-DSP, die beide auf Ausgewogenheit in der Klangsignatur und der Effizienz des Batterieverbrauchs abgestimmt sind.

Digitale Formate

Der FC4 kann mit den üblichen Dingen wie PCM und DSD umgehen, macht aber auch MQA-Rendering. PCM- und DSD-Formate werden auf Hardwareebene gerendert und erreichen 32 Bit/768 kHz und DSD256.

Bei der DSD-Decodierung werden die höheren Raten vom FC4 im Vergleich zum FC5 verarbeitet, der nur DSD128 erreichen kann und den FC5 in diesem speziellen Aspekt übertrifft.

Diese beiden HiBy-Dongles führen MQA mit 8-fachem Rendering durch, aber es ist etwas unklar, ob die Faltungen durch Hardware oder Software gerendert werden oder vielleicht eine Kombination aus beidem.

HiBy gibt an, dass für die MQA-Decodierung auf dieser Ebene eine App mit bitperfektem Modus und MQA-Fähigkeit wie ihre HiBy Music-App verwendet werden muss, die mir aus mehreren Gründen gefällt.

MSEB

Es gibt zwei HiBy-Apps online, eine namens HiBy Blue, die ausschließlich mit ihrer Bluetooth-Ausrüstung funktioniert, und die andere ist ein Player namens HiBy Music. Diese App ist nicht nur ein Player muss ich sagen. Dieser Player hat eine Funktion namens MSEB, die wir hier auf Headfonics lieben!

Natürlich hat der Player einen 10-Band-Equalizer, Player-Skins, einen Dateimanager, Tidal-Login, eine verlustfreie USB-Struktur und all das, aber das MSEB ändert die Tonalität des Dongles und/oder die Ausgabe des Dongles mittels Schieberegler.

Es gibt eine Lufteinstellung, Zischlautsteuerung, Temperatur, Basserweiterungsstärke und Erweiterungsanpassung, um nur einige zu nennen. Allein an ihren Namen könnte man erkennen, dass es sich an Leute richtet, die es lieben, ihre Ausrüstung zu optimieren. Dieses Feature scheint sich eher an den Audiophilen als an den Durchschnittskäufer zu richten.

Es mag nur eine schicke Klangregelung sein, aber es scheint ein ziemlich optimierter Klangerzeuger mit Klangregelung zu sein, und ich wette, dass praktisch jeder irgendwann eine sympathische Stimmung in seiner Funktionalität finden kann. Sie können auch verschiedene benutzerdefinierte Tuning-Voreinstellungen für die spätere Verwendung speichern, sobald Sie die perfekte Einstellung gefunden haben.

Leistungszahlen

Betrachtet man allein die Leistungsdaten, würde man annehmen, dass der FC4 das Spitzenmodell gegenüber dem FC5 ist. Vor allem, wenn man sich die höhere Ausgangsleistung von 340 mW symmetrisch und 110 mW SE an einer 32-Ω-Last ansieht. Spannungsausgänge liegen bei 3,3 Vrms und 1,9 Vrms bei gleicher Impedanz.

Der Frequenzgang ist bei 20 bis 90 kHz an beiden Ausgängen und bei gleicher Impedanz aufgeführt. Der SNR steigt jedoch auf der ausgeglichenen Seite auf 123 dB gegenüber einer Bewertung von 120 dB auf der SE-Seite, was kein großer Sprung ist, aber wie sie sagen, etwas ist etwas.

Entwurf

Bekommen wir hier mehr für weniger? So scheint es bis jetzt. Nun, es versteht sich, dass der FC5 nur einen Kopfhörerausgang hatte, der ein einzelner 4,4-mm-Anschluss ist, und dass HiBy dem Käufer einen 3,5-mm-Adapter liefert.

Der FC4 hat sowohl einen 4,4-mm- als auch einen 3,5-mm-Single-Ended-Anschluss an Bord mit einer USB-C-Buchse an einem Ende. Die gesamte Elektronik und die allgemeinen Aspekte des FC4 sind vom Bauhaus inspiriert.

Es hat etwas Gutes, einen einzelnen 4,4-mm-Stecker zu haben, wenn Sie ihn ausschließlich verwenden, da das andere Steckerloch dann offen sitzt und das Gerät Feuchtigkeit und Regen sowie gelegentlichen Taschenflusen aussetzen könnte. Jemand muss meiner Meinung nach Abdeckungen für diese ungenutzten Ports herstellen.

Die Schale besteht im Allgemeinen aus Metall, anscheinend aus Aluminium, mit einem mattschwarz eloxierten Finish. Die Schale fühlt sich eher leicht an und eine Seite fühlt sich etwas hohl an, wenn man auf die Oberfläche klopft. Diese Seite scheint eine Abdeckung mit 2 Stellschrauben zu haben. Die andere Seite fühlt sich fester an und scheint dicker und Teil des Hauptgehäusegusses zu sein.

Die Schale ist ziemlich kräftig, aber nicht so schwer, sie wiegt 21,7 Gramm und misst 65,3 × 22,1 × 11,9 mm. Der Dongle selbst fühlt sich etwas leicht an und es gibt andere Modelle, die leichter erscheinen, aber es geht definitiv auch andersherum.

E/A

Einfach ausgedrückt gibt es einen USB-C-Eingangsport mit zwei Kopfhörerausgangsbuchsen, einen 4,4-mm-Pentaconn- und einen 3,5-mm-Single-Ended-Anschluss, die beide auf Hardwareebene durch die Lautstärkeregelung vom Wipptyp gesteuert werden.

Der integrierte Hardware-Lautstärkeregler befindet sich auf einer Seite des Dongles, und ich muss noch einmal erwähnen, dass es sich um einen 30-stufigen Hardware-Lautstärkeregler handelt, der unabhängig von der Quelllautstärke agiert.

Verpackung und Zubehör

Das HiBy FC4 wird mit einigen grundlegenden Artikeln wie einem doppelseitigen USB-C-Steckerkabel zur Verwendung mit den meisten Android-Telefonen geliefert, aber auch hier müssen iPhone-Benutzer ein Lightning-Kabel kaufen, obwohl das FC4 angeblich mit iOS und MAC kompatibel ist.

Eine Wendung von der Norm hier ist, dass HiBy anstelle eines Adapters, um das mitgelieferte Kabel in USB in voller Größe umzuwandeln, einfach ein anderes Kabel gibt. Die Box, in der alles geliefert wird, ist ziemlich klein, so dass nicht viel hineinpasst.

Die weiteren Inklusivleistungen sind die übliche Bedienungsanleitung, ein MQA-Abo-Gutschein und eine Garantiekarte sowie die HiBy-Qualitätssicherungs- und Inspektionskarte.

Klangeindrücke

Zusammenfassung

Die allgemeinen Eigenschaften hier sind warm bis neutral und eine heisere Basswiedergabe, die tief gräbt. Die Mitten- und Höhenabstimmung scheinen in ihrer Präsenz fast gleich zu sein, aber mit Sicherheit wird ihre Qualitätsproduktion auch auf saubere und realistische Weise durchgeführt. Es scheint, dass HiBy bei der Abstimmung dieses Geräts gute Arbeit geleistet hat.

Es gibt eine leichte Bassblüte in den unteren Regionen, aber nicht übermäßig gemacht oder zu künstlich, und es bringt subtil einen Hauch von Tiefe und Würze in diese Region.

Vielleicht ist es nur ein Charakter der ziemlich hohen verfügbaren Leistung, aber ich denke, es ist nur eine gute Fähigkeit zur Low-End-Erweiterung, da es selbst unterhalb der 20-Hz-Marke viel Darstellung zu geben scheint.

Der Mitteltonbereich ist knackig und natürlich klingend und hebt wahrscheinlich die besten Aspekte des FC4 hervor. Es hat die Fähigkeit, wahr zu bleiben und nicht von einem natürlichen Charakter abzuweichen.

Es scheint eine hohe Detailgenauigkeit zu geben, die im Mitteltonbereich erzeugt wird, und die Inszenierung in diesem Bereich scheint sehr gut platziert zu sein, was die einzelnen Komponenten einer Aufnahme betrifft.

Hohe Frequenzen sind sauber, gut ausgedehnt und können an meinen menschlichen Ohren vorbei und weit darüber hinaus klettern. Sie konnten auch gut inszenieren und scheinen ein genaues Gespür für die Platzierung auf der Bühne zu haben. Die hohen Frequenzen sind besonders der Bereich, in dem sich Geräusche erheben, aber ich persönlich habe keine festgestellt.

Inszenierung und Dynamik

Da der HiBy einen so dunklen Hintergrund hat, hilft diese besondere Tatsache dabei, seine dynamische Reaktion zu entlarven und einen guten Anstieg und Abfall im Crescendo hervorzubringen. Die großzügige Leistungsabgabe trägt dazu bei, einen druckvollen Charakter hervorzubringen.

Der HiBy FC4 scheint eine gute Schichtung darzustellen, solange der Kopfhörer oder die IEMs in der Lage sind, die Ausgabe richtig zu interpretieren. Ich fand die Bildgebung manchmal etwas unterfüllt, aber andererseits zeigen die meisten Dongle-DACs diesen Charakter, mit Ausnahme einiger der Dongles der höheren Stufe.

Der FC4 scheint in der Lage zu sein, einen der größeren Räume in dieser Preisklasse zu seiner Ehre darzustellen, und er scheint Elemente genau zu platzieren, insbesondere in der rechten und linken Ebene.

Der Mittelkanal scheint ein wenig nach innen zu liegen, sodass man sagen könnte, dass mehr Vorwärtsdrang für einen vollständigeren Inszenierungseffekt in Bezug auf die Tiefe erforderlich ist.

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Heute stellen wir den neuen Audeze MM-500 vor, einen offenen, planaren Magnetkopfhörer, der in Zusammenarbeit mit Manny Marroquin speziell für das Mischen im Studio entwickelt wurde. Der Preis beträgt 1699 US-Dollar.

Haftungsausschluss: Dies ist ein Muster, das uns im Austausch für unsere ehrliche Meinung zugesandt wurde. Wir danken dem Team von Audeze dass Sie uns diese Möglichkeit gegeben haben.

Um mehr über Audeze-Produkte zu erfahren, die wir auf Headfonics behandelt haben, klicken Sie hier.

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Der September ist immer eine geschäftige Zeit des Jahres für Neuerscheinungen, insbesondere bei Audeze, die den MM-500 bereits im Juni angekündigt haben und erst vor wenigen Wochen die ersten Produktionseinheiten auf den Markt bringen.

Im vergangenen Jahr waren es zwei Flaggschiff-Kopfhörer, die elektrostatische Variante CRBN und der LCD-5, die beide sehr gut bei uns punkten konnten.

Dieses Mal fallen wir preislich etwas auf etwas anderes zurück. Der MM-500 liegt in Bezug auf die Erschwinglichkeit etwas näher am LCD-X 2021 und LCD-XC 2021, ist aber tatsächlich der Debütstart einer brandneuen MM-Serie. Also sitzt es vorerst ein bisschen alleine, bis sie diese Zeile ein wenig ausfüllen.

Das Hauptunterscheidungsmerkmal für diese Kopfhörer ist die Zusammenarbeit mit Manny Marroquin, einem mehrfachen Grammy-Preisträger, und die Zusammenarbeit mit Künstlern wie dem verstorbenen Whitney Houston, John Mayor und Maroon 5, um nur einige Herausragende zu nennen.

Der MM-500 ist also in erster Linie ein Profi- oder Studiokopfhörer, aber ich muss Ihnen jetzt sagen, dass dies für mich dieses Jahr eine der angenehmsten Kopfhörer-Soundsignaturen ist.

Tech-Highlights

Ein aufmerksamer Leser kann die Tatsache nicht übersehen haben, dass der MM-500 die gleiche Wandlergröße von 90 mm Durchmesser (Treiber) verwendet wie der LCD-5 der Flaggschiff-Serie. Obwohl der MM-500 einige Eigenschaften mit dem LCD-5 teilt, hat er jedoch nicht alles.

Tatsächlich könnte man diesen Treiber als eine Mischung aus Alt und Neu bezeichnen, aber im Kern ist derselbe konsistente Treiber von Audeze, um einen hocheffizienten planaren magnetischen Kopfhörer herzustellen.

Neu ist die 90-mm-Treibergröße in Kombination mit dem effizienteren und niederohmigeren einseitigen Fluxor-Magnetarray des LCD-5 (insgesamt 14 Magnete). Das Alte ist die Verwendung einer ultradünnen Uniforce-Membran ähnlich dem LCD-X und dem LCD-XC 2021, um die Verzerrung durch die älteren Designs weiter zu reduzieren.

Nur der LCD-5 verwendet das neue und einzigartige Nano-Scale Parallel Uniforce-Membrandesign und steht daher an der Spitze des Stapels, obwohl alle oben genannten Kopfhörer weiterhin den aktuellen Fazor-Wellenleiter von Audeze verwenden.

Einige der jüngsten Verbesserungen der LCD-Serie sind auch in das Design des MM-500 eingeflossen. Darunter befindet sich das leicht angehobene Ringdesign der Ohrpolster, das sie etwas weiter vom Hauptgehäuse entfernt, um die Belüftungsleistung im Einklang mit den anderen Überarbeitungen von 2021 zu verbessern.

Der Beweis im Pudding? Ein verschwindend niedriger Impedanzpegel von 18 Ω und eine moderate bis einfache Empfindlichkeitsbewertung von 100 dB SPL. Das relativ leicht zu fahrende Profil des MM-500 sollte sowohl für Studioanwendungen als auch für die meisten Audiophilen als großer Vorteil angesehen werden.

Entwurf

Ästhetik

Der MM-500 übernimmt das neue, schlankere Profil des jüngsten LCD-5, aber wie bei der Treiberkonfiguration ist ein bisschen mehr von dem Traditionellen eingebaut.

Ich muss sagen, obwohl die Designsprache für diesen Kopfhörer wunderschön ist, vielleicht einer meiner bisherigen Favoriten von Audeze, und ästhetisch sehr gut mit dem Schildpatt-Finish seines größeren Geschwisters konkurriert. Tatsächlich würde ich sagen, dass einige das Rotguss bevorzugen und ein bisschen mehr Finish vermissen lassen, aber andererseits liegt Schönheit immer im Auge des Betrachters.

Die Kehrseite sind allerdings die 70g Mehrgewicht bei einem etwas schwereren Materialmix. Möglicherweise spüren Sie dieses zusätzliche Gewicht, obwohl es nicht so ist, als würden Sie vom LCD-5 zu etwas wie dem älteren LCD-4 wechseln.

Der Unterschied ist weniger drastisch. Auf der positiven Seite könnte dies jedoch eine Mischung aus robusteren Materialien sein, und für den Studiogebrauch könnte dies für einige ein Plus sein.

Materialien

Die Materialien umfassen traditionellen Federstahl und bearbeitetes Aluminium im Gegensatz zu leichteren Kohlefaser- und polierten Acetatgehäusen sowie die klassischen dicken und sehr weichen Lederohrpolster. Das Druckband ist etwas steifer, wenn auch nicht viel, und dieses Mal auch nicht belüftet.

Audeze hat auch das LCD-5-Einstellstangensystem beibehalten, das die älteren LCD-4-Schwenkblöcke weiter überflüssig macht und wahrscheinlich ein weiterer Faktor ist, um das Gewicht des MM-500 unter 500 g zu halten.

Sichtbare Schrauben kehren zurück, obwohl dies eine Folge der Verwendung von Aluminium für die Gimbals sein könnte. Ich muss sagen, dass sie großartige Arbeit geleistet haben, indem sie die Gimbals so flach und fast so nahtlos wie den LCD-5 gehalten haben, der bis zum Anschluss abfällt.

Der MM-500 nimmt auch eine ähnliche Platzierung wie der LCD-5 auf der Rückseite des Bechers für sein Mini-XLR-Anschlusssystem ein. Es ist auch etwas höher oben auf dem Gehäuse und nahe an den Kardanringen, was einen weniger extremen Winkel ermöglicht, um Abrieb von Kabel zu Kragen zu verhindern.

Kompfort

Die Druckverteilung des MM-500 ist eher seitlich als vertikal, was eigentlich keine Überraschung ist, wenn man bedenkt, dass er den LCD-5-Formfaktor verwendet. Der Klemmdruck liegt nördlich des neutralen Bereichs, daran kommt man nicht vorbei, aber er hält den Kopfhörer super ruhig, wenn er sich bewegt.

Allerdings ein paar Hinweise, warum ich finde, dass der MM-500 eine bequemere Passform hat als sein Flaggschiff-Geschwister.

Erstens mildert die Verwendung der plüschigeren und dickeren Lederpads mit einer breiteren Kontaktfläche das „Squish“ für mich etwas besser im Vergleich zu der dünneren Oberfläche der LCD-5-Pads. Sie erhalten weniger konzentrierten Druck und eine breitere Verteilung über die Seite des Kopfes, wodurch diese Anpassung weniger ermüdend wird.

Zweitens verwendet der MM-500 Federstahl und Sie können den Federstahl etwas mehr an Ihren Kopf anpassen, indem Sie ihn etwas nach außen drücken, um ihn zu lockern. Mit der Zeit sollte sich auch das Federstahlband im Vergleich zur leichteren Kohlefaser-Alternative etwas lockerer machen.

Der letzte Hinweis ist, dass das längere Kopfband des LCD-5, das für größere Köpfe freigegeben wurde, aufgrund der gemeinsamen Designsprache für das Stangensystem möglicherweise auch mit dem MM-500 funktioniert. Dies sollte auch die Klemmung reduzieren und die Passform für größere Köpfe verbessern.

Lagerkabel

Das MM-500-Standardkabel ähnelt den Varianten LCD-X und LCD-XC 2021, da für die Verkabelung ein 20 AWG hochreines OCC-Kupfer in Audioqualität verwendet wird.

Allerdings ist es diesmal etwas länger von 78″ bis 90″ und ich glaube, das war eine der Bitten von Manny Marroquin, ihm als Studioprofi etwas mehr Bewegungsfreiheit beim Mischen zu geben. Es trägt ehrlich gesagt nicht zu viel zum Gewicht des Kabels bei und angesichts meines ziemlich hohen HiFi-Racks schätze ich die zusätzliche Länge auch selbst.

Das serienmäßige Kabelende ist eine enge, doppelt geflochtene PVC-Ummantelung, die durch ein sauberes und leichtes schwarzes Aluminiumhülsenrohr für den Splitter unterteilt ist.

Die Kabelanschlüsse sind die üblichen Mini-XLR-3-Pin-Buchsen mit kanalfarbcodierter Zugentlastung. Die Anschlüsse sind abgewinkelt, sodass die Länge der Anschlüsse während des Gebrauchs nicht an Ihrem Halsband schleift. Der Klinkenabschluss ist 6,35 mm, was in Ordnung ist, aber ich würde eine 4,4-mm- oder symmetrische 3-polige XLR-Auswahl an der Kasse bevorzugen.

Die Doppelflechtung ist schön straff, der Flex geschmeidig und auch nicht zu schwer. Sie erhalten so gut wie keine Speichererhaltung, sodass es bei der Verwendung der Kopfhörer wirklich gut um Sie herum sitzt oder sich verhält.

Wichtig ist, dass Sie bei Verwendung des MM-500 keinen Rückschlag von Mikrofonen hören, die das Kabel hinauflaufen. Dies ist ein sehr leises Kabel sowohl unter als auch über dem Splitter.

Verpackung & Zubehör

Es gibt keine Creator- oder Premium-MM-500-Editionen, sodass Sie nur eine Wahl in Bezug auf Zubehör und Tragetasche haben. Auf einer vergleichbaren Basis entspricht dies dem Creator’s Package der LCD-Serie mit dem Economy-Gehäuse plus einem neuen 90-Zoll-Single-Ended-1/4-Zoll-zu-Dual-4-Pin-Mini-XLR-Kabel plus einem Benutzerhandbuch und einer Garantiekarte .

Wohlgemerkt, die Wahl war schon immer sehr gut, da diese mit dickem Schaumstoff ausgekleidete Economy-Hülle eine der besseren Kopfhörer-Aufbewahrungseinheiten der Branche ist, obwohl ich mich frage, ob ein Studio-Profi die wetterfeste Alternative bevorzugt hätte.

Das schwarze Economy-Gehäuse sieht aber toll aus. Es schultert den größten Teil des Schutzerbes der älteren wetterfesten Type Case, enthielt aber auch ein bisschen mehr von einem handgefertigten Box-Design und einem anständigen Griff und einer Verriegelung.

Der Innenraum ist außerdem oben und unten mit reichlich schützendem Schaumstoff ausgekleidet, sowohl für die Kopfhörer als auch für das Zubehör, sodass unterwegs keine Beschädigungen auftreten können.

Die andere einzigartige Ergänzung des Zubehörsortiments ist ein weicher und großer Kordelzugbeutel mit dem Logo der MM-Serie. Es sieht ziemlich auffällig aus, bietet aber offensichtlich keinen Schutz vor Stößen und Schlägen. Ich würde dies hauptsächlich als Staubschutz verwenden, wenn es nicht verwendet wird.

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